写于 2016-12-07 01:04:15| 亚洲博彩十大网站排名| 亚洲博彩十大网站排名

在思想发展过程中捕捉思想一直是高端文学小说的目标从一个角度来看,有可能将形式的历史看作是对意识在页面上呈现的方式的逐渐完善

简·奥斯丁的自由间接言论,将独白折叠成第三人称叙述(“她没有希望,没有什么值得称为希望的名字,他可以对自己产生这样的感情”,这标志着第一个重大突破福楼拜,詹姆斯,托尔斯泰,和其他人把这个技术和与它跑的高潮章节“安娜·卡列尼娜”,安娜的心,她与渥伦斯基恶化恋情的危机过度紧张,似乎完全征用的叙述(“多么自豪和当他得到我的笔记后,他会很开心!但是我会告诉他......油漆有什么可怕的气味“),这样心灵和叙述变得难以区分从托尔斯泰到破碎的电报流“尤利西斯”中的意识或“达洛维夫人”中更流畅,更明显程式化的品种并不遥远主要的区别在于关注范围托尔斯泰只给了我们几页完全沉浸在安娜思想的浪花中的故事,这本书最引人注目的一集 - 安娜需要思考的时期另一方面,乔伊斯和伍尔夫的书页充斥着大脑皮毛,普通日子里普通人心中的东西考虑利奥波德布鲁姆,他的意识是飞掠的传闻和流行的错误观念,在街上流过一个无视的乞丐之后,思考盲人的生活:看看他们可以学会做的所有事情用手指阅读调整钢琴或者我们惊讶他们有任何大脑......嗅觉必须是更强壮闻起来四面八方,聚集在一起每条街道不同的气味每个人也是那么春天,夏天:闻起来味道

他们说,你不能在眼睛闭上或头上感冒时尝葡萄酒

他们在黑暗中抽烟也没有乐趣

这种解开的自然感似乎对形式的要求没有任何让步;这似乎是 - 最终 - 我们正在看到思考,因为它发生在实时这是说这件事太简单了,当然纳博科夫抱怨说,乔伊斯“夸大了思想的言语方面人们认为并非总是用言语表达,图像,而意识流则预示着一系列可以被标注的词汇

“当范韦恩离开他的爱人 - 同名女主角时,纳博科夫在”阿达“中对乔伊斯的一个模仿中的这些缺陷进行了说明,正在前往Maidenhair的火车站:>因平台末端巨大的中国树蔓延而命名一次,模糊地与金星的头发蕨混淆她在托尔斯泰的小说中第一位指数走到平台的尽头的内心独白,后来被法国人和爱尔兰人用尽,至少在秋天永远不会再次听到她的声音“植物的”声音落在银杏上,“索尔ry,我的拉丁文正在显示“银杏,银杏,墨水,墨绿也被称为索尔兹伯里的adiantofolia,阿达的信息,可怜的萨利布里亚:沉没;可怜的意识流,到现在为止,这是一个令人不快的厚厚的口头炖菜,引发了一个棘手的问题:小说在膨胀或爆裂之前会产生多少思想

在对思想的跳跃,抽搐和转折(“在黑暗中吸烟,他们说没有乐趣”)的详细描述中,“尤利西斯”经常与生活的实际单调相当接近;自现代主义鼎盛时期以来,很少有主要小说家试图模仿这本书对工作中普通心灵的详尽论述

在这方面,苏格兰作家詹姆斯凯尔曼是一个倒退的东西,他的小说使旧的现代主义关注心智的泥浆他们大多采用无情的意识流叙事,严重受柯尔曼的工人阶级格拉斯哥人物所说的苏格兰方言的影响

在布克赢得的“多么迟,多晚”(1994年),萨米塞缪尔斯警察被警察殴打后失明首先,他处理这种新情况非常好,他毫无怨言地购买了一副太阳镜,用一把旧扫帚锯完一根手杖,听着乡村的声音音乐(他更喜欢他女朋友的灵魂音乐,歌手们在歌曲中似乎都会说话 那就是Sammy不喜欢Fine,如果他们只是在唱他们的歌,但他们没有,那是所有这些:女孩,你知道我要唱的歌......“)只有当警察再次出现时,这本书,并把他扔进监狱,萨米开始觉得“生活,他妈的生活”真的在他身上做了一个数字:但它可能会比这更糟糕他现在真的是他妈的这是渣滓;他是在他他他妈的达到它现在男人他妈的糟粕男人坑,他妈的黑色他妈的limboland,炼狱;那就是它的样子,炼狱,你所能做的就是想想那是你所能做的一切你只是在想他们做了什么,你们什么都没做;你们不能看到什么,你们什么也看不到,它只是一个完全他妈的灾难区域,你的心灵,你他妈的回忆,一个灾区你想知道这些事情你怎么会发生这种事情

盲目(并被锁在监狱牢房中)可能会加剧人们的挫折感,除了思考之外别无他法,但是萨米的病情使得凯尔曼的风格本身具有潜在的品质潜力,记忆和期待倾向于淹没的方式对现在时刻的认识所有小说都需要在描述一个角色发生什么以及角色正在思考的角色之间取得平衡在大多数情况下,为了秩序,动力和可理解性,后者倾向于从属于前凯尔曼逆转这一优先事项在他的书中,思想被释放,并允许在任何地方漫步即使在大多情况下,他的角色并不是盲人,他是作家中视觉最差的一个页面和页面在我们得到一个简单的定向句子之前,精神喋喋不休的语言会漂移,比如“电梯来了”或“他坐在长椅上”这种方法有其优点最大真实性可能是克尔曼对于口吃,无定形展开思想的耐心的主要原因,可以使他的许多同时代人看起来被配制,可预见,不诚实

他的书似乎没有留下任何东西但是他实践中的那种心理符号有时以色列的胜利结束考虑以下内容在这段话中,一位年轻女子想到了她无家可归的哥哥:哦,上帝​​,他为什么活得很粗糙!除非他生病并且无法为自己谋生:人们被困在政府机构的恶性圈子里,如果你没有地址他们不会给你钱,但你不能得到一个地址,直到他们给你钱这是令人震惊和明显的为什么他们没有解决

他们当然可以解决它!人们四处游荡,生病,需要关心和关注,政府只是噢,我的上帝为什么没有人为此做点什么

如果事情很明显,事情总是很明显,每个人都知道,每个人,每个人都知道什么都没有做,这是可怕的可怜的布赖恩我们看到工作中的头脑所带来的快乐,还是看到心中的幻想工作,涵盖了阅读本书所涉及的乏味的费用

艺术是有意义的,因为它像生活一样没有招致实际生活的缺点 - 也就是说,没有无聊和无形的凯尔曼似乎对这个主张不以为然,或者根本不感兴趣,即一个情绪脆弱的人可能有这些想法是相当似乎很合理,但这本身并不足以证明他们被纳入小说

所着的小说是凯尔曼的最新作品,“莫说她是古怪的”,刚刚从其他出版社出版

故事以年轻的主角海伦坐在背后一辆出租车在伦敦赌场回家的路上,她在夜班工作

出租车在红灯处等待,两个无家可归的男人正要穿过它前面的道路

当其中一人转过头看着海伦的方向时,她承认他(或者认为她承认他:接下来的二百多页将分析这种不确定性),就像她疏远的哥哥布莱恩一样,她在过去的十二年里从未见过她想出去和他说话,但出租车上两个同事的出现使她的自我意识时刻过去,出租车开着车经常发生在经过长时间的分离之后,我们遇到了与我们一起的人一旦接近,海伦突然开始用新鲜的眼睛审视她目前的生活 她有二十七岁,有一个年轻的女儿苏菲和她的前夫,一个暴力而霸气的男人,她离开了她的母亲格拉斯哥,一部分逃脱了

她现在和她的男友Mo一起生活在巴基斯坦穆斯林,还有一个体面的,与苏菲相处得很好的可靠家伙他们非常贫穷,许多海伦的忙碌思想围绕着他们存在的缺陷而转动

在一开始的移动位置,海伦想到了他们的小公寓里的橱柜,莫已经转换成了“为苏菲设计的卧室”海伦曾经追捕过,并发现了由泡沫橡胶制成的长沙发式垫子

这些垫子是为一辆大篷车设计的,但可以装在一起,并且可以做到“凯尔曼的意图 - 诚实地写下被剥夺权利的低劣课堂在当代小说中很少受到关注的人很难不喜欢,但是,至少在这本书中,结果并不令人满意

“莫赛德”是一种古怪的压缩混合物(它发生在twe过程中(这不仅仅是几乎没有任何事情发生:发生的事情会被计算得如此之少)凯尔曼以前的工作大部分都是可以兑现的,而且事实上这很好地构成了“在基督的名义下,人们可能会考虑在两日内到达一个人的转机时自杀吗

“)已经在”莫说“中消失了,凯尔曼的散文变得尖锐和荒谬:[她的前任]拥有了所有的傲慢,是自私的,自私的,像任何人都可以成为我的上帝一样自私,考虑到这一点,她忍受了什么,只是如此 - 但她能忍受吗

她处于低潮,因为她处于一个低潮,这与表面上看起来像“多么迟,多么晚”的散文差不多;让这本早期书籍如此令人震惊和令人难忘的所有内容都被新的内容所玷污了

仍然感到奇怪的是机械的“我的上帝,想到了这个,她忍着什么,只是如此 - 然而她能忍受吗

“凯尔曼对这种效果的倾向过于沉重 - 一种语法结构在句子中间的转换是它的修辞名 - 它很快就会变老在几页之后,我们对他的风格或多或少地有所了解:断裂的语法,放弃的标点符号,开始和结束中间句子的段落一旦激进的现代主义的标志,这些特征迅速变成一套新的惯例如果问题的一部分是海伦几乎没有做任何事情(她花费大部分想在她伦敦南部的一间公寓单独看书),另一部分是海伦本人

“莫赛义德”是第一部以女性主角为特色的克莱曼小说

海伦的女性气质既具有说服力,也没有生气

除了贫穷之外,她必须把在赌场和其他大多数地方,人们总是不断地嘲笑和客观化“他们只看到你喜欢身体,就像想象她在扯她一样,噢,我坚持下去,没有任何关系

”她有一个模糊而深刻的东西意识到男性侵略是背后的大部分问题的背后,全球冲突起源于家庭生活:在某种意义上很难与之争辩但是读者是否希望以简单无色的语言多次被告知这一点

“莫伊德赛德”让你意识到克尔曼之前的书的生命力归功于男性的丑陋,新人花费了如此多的篇幅去谴责

在处理她生活中压迫的环境时,海伦是勇敢和令人钦佩的;但她也很容易同情和同意她没有什么让我们惊讶的,而且我们很少对我们对萨米的回应感到惊讶,我们很少知道我们站在哪里早些时候,他打了一个警察:“萨米让他有它是一个美丽的左十字架男人,他他妈的把他一个人,在下巴的一边“你有一种感觉,凯尔曼本人在这一刻是两个头脑 - 虽然他惋惜萨米的暴力,他也(如莱昂内尔特里林说艾萨克·巴伯对“红色骑兵”故事中的重要性的态度)是“由暴力行为,勇气,热情,简单和直接,以及恩典所吸引的”

他的其他东西并不多克尔曼用“美丽”这个词的小说不知何故,海伦的表现太好了同样,她与莫的关系太和谐 - 无论如何都是为了小说的目的 它几乎感觉到Kelman,通常是最坦率的作家,对于非男性化,非白色化的角色不屑一顾,如果他让他们更自私,我们可能会有更多的冲突方式和紧张;我们可能已经有更多的小说了,因为它是,我们留下海伦的曲折想法“她不会总是想,”凯尔曼写道(一个事实没有被证实的事实),“当她厌倦了厌倦疲倦,无法忍受,无法入睡,如果她现在上床睡觉,她知道她不会;疲惫,除了她的思想;头脑是最奇怪的事情,他们是“小说可能在人的内在性的表现上超越所有形式,但我们首先转向虚构的一个原因是为了摆脱我们自己心灵的无休止的无形状态Zadie Smith的”NW ,“另一本最近在伦敦创作的小说,它涉及到种族,女性经历和工人阶级生活等问题,这是与莫尔斯一样有指导意义的对话,就像凯尔曼一样,致力于时时刻刻的体验思想,但这只是她卓越的小说“西北”的乐趣之一,我们不仅获得私人生活,而且获得社会生活;不只是意识流而是场景,抒情性的召唤,炽热的经济和暗示的对话;不仅仅是一个单位,而是一个整体的城市我们得到的东西从史密斯的全景到凯尔曼的心理微型主义,都是经历了一次剧烈的收缩毫无疑问,头脑是奇怪的但毫无疑问,但并非所有的事情都值得我们关注上图:詹姆斯Kelman摄影:Robert Perry / Camera Press / Redux

作者:端木艟峪